★留聲機的話：‘季弗拉憑著一身卓越的彈奏技巧，同為匈牙利的出身和超技家的亮麗身段，正是詮釋這些音樂的絕佳人選，可想而知，從他這些錄音中，有很多值得期待的好東西。’

鋼琴家季弗拉初到西方世界時，所引起的樂壇震撼，讓人們將他與早他四十年闖出名號的天才鋼琴家霍洛維茲相比，但是他是一位比霍洛維茲還難以預測的人物，好的時候，讓人有遠勝霍洛維茲之歎，但彈到較具爭議的曲目時，他又常讓人有遠不如霍洛維茲的遺憾。在這樣的兩極評價之間，季弗拉從六０年代的風光時期，逐漸走向七０年代飽受冷落的年代。超技鋼琴家成了比比皆是，不再受到看中的賣藝藝人，季弗拉的演奏魅力不再，隨著他原有希望問鼎指揮界的兒子過世，他更是意氣消沉，終致退隱樂壇。然而關於季弗拉的爭論，卻未隨著他的退隱而消逝，究竟這位把蕭邦練習曲彈得讓人既驚且恨、又把李斯特彈得如同作曲家再世的匈牙利鋼琴家，是位不可方物的神人級傳奇，還是只是位賣弄名技，把鋼琴彈得蹦蹦作響、快速音階可以進金氏紀錄的膚淺匠人呢？這個問題的答案，恐怕將隨著後世古典音樂人口品味的漂移而難有定論。但是肯定不移的是，他所彈奏的李斯特，註定會是二十世紀最耀眼、最能讓人懷念李斯特以降名人超技的經典。在這些需要靈感和即興技巧外、更需要一腔熱情和完美技巧展現的樂曲中，季弗拉的彈奏處處都可以給視李斯特為俗物的鋼琴家靈感，更可以點燃初聽音樂的人興奮、且終生難忘的印象。